Escuchando los Bordes
Memoria sonora, territorio y ecología acústica de Baja California
Baja California es uno de los territorios más diversos del continente. En pocas horas, el paisaje cambia del océano Pacífico a una sierra de 2,800 metros y al desierto del Golfo de California. Sin embargo, estos ecosistemas no contaban con un registro acústico sistemático.
Escuchando los Bordes es un proyecto de investigación-creación sonora que documenta, analiza y compone a partir de los paisajes acústicos de tres ecosistemas de Baja California: la costa del Pacífico, la Sierra de San Pedro Mártir y el Golfo de California. El borde no es solo el tema: es la condición de escucha.
Los tres ecosistemas
Costa del Pacífico — Ensenada
Borde del continente. Oleaje continuo, viento costero, ruta de ballenas grises y aves migratorias. Región marina prioritaria.
Sierra de San Pedro Mártir
Borde interior. Parque Nacional desde 1947. Silencio denso, fauna nocturna, presencia del cóndor de California y condiciones privilegiadas para la escucha por su baja contaminación lumínica y sonora.
Golfo de California — San Felipe
Borde liminal entre mar y desierto. Territorio de enorme diversidad biológica y acústica, donde conviven oleaje, viento, fauna marina y paisaje desértico
PACIFICO
ENSENADA
SIERRA SAN
PEDRO MARTIR
GOLFO DE CALIFORNIA
SAN FELIPE
Metodología
El proceso de trabajo sigue una secuencia que integra escucha fenomenológica y análisis cuantitativo:
Escucha prolongada → Caminata sonora → Grabación de campo (Zoom H5, formato WAV 24-bit/48 kHz) → Análisis de índices acústicos ACI/ADI en RStudio → Composición electroacústica con mínima intervención.
Los números no reemplazan la escucha — la anclan.
| Ecosistema | ACI | ADI |
|---|---|---|
| Pacífico | 1,775 | 0.72 |
| Sierra | 1,900 | 0.07 |
| Golfo | 1,951 | 1.18 |
Los índices acústicos revelan diferencias profundas entre los ecosistemas: el ADI de 0.07 en la Sierra de San Pedro Mártir indica un paisaje dominado por una banda de frecuencia (silencio denso con fauna puntual), mientras que el 1.18 del Golfo refleja actividad distribuida en todo el espectro (oleaje, viento, fauna marina y desértica simultáneamente).
Claves teóricas del proyecto
Tres voces sostienen este proyecto.
R. Murray Schafer propone que el paisaje sonoro es la huella de la relación entre los seres vivos y su entorno. Escuchar un territorio es leerlo: medir su salud, reconocer su memoria.
Francisco López lleva la escucha más allá de la representación. El sonido no solo refleja el mundo — crea uno propio. Escuchar deja de ser registro y se vuelve experiencia autónoma.
Gilles Deleuze piensa el borde no como línea fija, sino como zona de transformación: el espacio donde algo deja de ser lo que era y aún no es lo que será. Diferencia, repetición, devenir.
En Escuchando los Bordes, estas tres perspectivas convergen: el paisaje sonoro como documento, la escucha como experiencia, y el borde como el lugar donde ambas se transforman mutuamente. Escuchar el territorio es a la vez conocerlo, habitarlo y activar su memoria.
LAS PIEZAS SONORAS:
Las piezas sonoras y registros de campo derivados de este proyecto reúnen escucha, análisis y composición a partir de tres ecosistemas de Baja California. Cada fragmento funciona como documento acústico y como experiencia estética de escucha situada.
PACIFICO
ENSENADA
ACI 1,775
ADI 0.72
SIERRA SAN
PEDRO MARTIR
ACI 1,900
ADI 0.07
GOLFO
SAN FELIPE
ACI 1,951
ADI 1.18
Nota metodológica: Los índices ACI y ADI se obtienen procesando las grabaciones WAV en RStudio con el paquete soundecology, que analiza los espectrogramas de cada archivo. El ACI mide la complejidad sonora; el ADI, la diversidad de frecuencias activas.
PATRIMONIO SONORO:
Baja California no cuenta con un archivo acústico sistemático de sus ecosistemas. Estas grabaciones constituyen un registro de referencia: una línea base que permite observar transformaciones ambientales y conservar una memoria sonora del territorio. Documentar cómo suena un lugar hoy es preservar información que no puede reconstruirse después.
¿Por qué ahora?
Algunos de estos paisajes son frágiles. Si no se documentan ahora, no existirá una base de comparación para escuchar cómo cambian en 10, 20 o 50 años. Este archivo sonoro propone una forma de memoria territorial antes de la transformación irreversible del entorno.
Sobre la investigadora
Maura Isabel Aguayo Alemán es artista sonora, investigadora y educadora musical. Es licenciada en Música por la Universidad Autónoma de Baja California (UABC) y dirige desde 2017 Rinforzando Música, una plataforma independiente de creación, investigación sonora y enseñanza musical con sede en Mexicali, Baja California.
Ha presentado Escuchando los Bordes en el Centro Cultural Tijuana (CECUT), dentro del Programa Arte Sonoro y Multimedia del CENDOART, así como en el Segundo Coloquio Internacional de Paisaje Sonoro organizado por la Red Iberoamericana URBS SONORUM.
Su trabajo ha sido publicado en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical (CENIDIM) del INBAL, en la revista italiana THULE, en RIO-LATIR del CIESAS y en Feminopraxis. Actualmente se encuentra en proceso de publicación en la revista PRAGMA.
Ponencias y Presentaciones Académicas
Maura Alemán ha presentado su investigación en espacios académicos, artísticos e institucionales vinculados con arte sonoro, ecología acústica, memoria, territorio y escucha.
Arte Sonoro y Memoria Territorial (2026)
| Charla y muestra de las piezas: | “Escuchando los Bordes: Memoria, Territorio y Ecología Acústica en Baja California”. |
| Programa: | Arte Sonoro y Multimedia. |
| Organizado por: | Centro de Documentación de las Artes (CENDOART), a través del Centro Cultural Tijuana (CECUT), Secretaría de Cultura. |
| Sede: | Sala de Video, Centro Cultural Tijuana (CECUT), Tijuana, Baja California. |
| Fecha: | 21 de marzo de 2026. |
| Temas: | arte sonoro, ecología acústica, memoria sonora, territorio, escucha, Baja California. |
Escuchando los Bordes (2025)
| Ponencia: | “Escuchando los Bordes: Memoria, Territorio y Ecología Acústica en Baja California”. |
| Evento: | Segundo Coloquio Internacional de Paisaje Sonoro: Espacio Público y Ciudadanía en Centros Históricos |
| Organizado por: | “Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo (UMSNH), Universidad Autónoma Metropolitana (UAM) Azcapotzalco, Benemérita Universidad Autónoma de Puebla (BUAP) y Consejo Nacional de Humanidades, Ciencias y Tecnologías (CONAHCYT), en colaboración con la Red Iberoamericana URBS SONORUM”. |
| Sede: | Centro de la Información, Arte y Cultura de la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo(UMSHM) |
| Temas: | arte sonoro, territorio, ecología acústica, investigación-creación. |
El Tecciztli y las Sonoridades Ancestrales (2020-2021)
| Ponencia: | “El tecciztli o trompeta de caracol y su uso recurrente en los rituales de sacrificio humano de las veintenas mexicas”. |
| Evento: | Foro Nacional de Investigación y Documentación Musical. |
| Organizado por: | Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical (CENIDIM) / Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL). |
| Sede: | Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical (CENIDIM) |
| Temas: | musicología, patrimonio sonoro, cosmogonía prehispánica. |
Ciclo de Encuentros Etnomusicológicos (2020)
| Ponencia: | El tecciztli |
| Evento: | Ciclo de Encuentros Etnomusicológicos “Hablando de Instrumentos Musicales”. Participación en la mesa “Tecciztli – Tambor – Atabaque – Percusión Electrónica”. |
| Organizado por: | G.R.E.C.A Gruppo di Ricerca en Etnomusicologia Circolo Amerindiano |
| Coordinación: | María Lina Picconi. |
| Temas: | instrumentos rituales, percusiones afro-latinoamericanas, patrimonio sonoro, etnomusicología comparada. |
Escucha y Migración (2018–2017)
| Ponencia 1: | “El movimiento migratorio haitiano visto a través de su escucha”. |
| Evento: | II Congreso de Etnomusicología “Cuerpos sonoros: música, experiencia estética y praxis social”. |
| Organizado por: | Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). |
| Sede: | Facultad de Música UNAM |
| Temas: | migración, identidad cultural, música haitiana en México. |
| Ponencia 2: | “Del raboday al kompa: la música de los migrantes haitianos en Baja California”. |
| Evento: | Congreso El Norte de México y Sur de los Estados Unidos: Espacios Fluidos para los Procesos Postglobales. |
| Organizado por: | Sociedad Mexicana de Antropología. |
| Sede: | Ensenada B.C |
| Temas: | migración, identidad cultural, prácticas musicales de frontera. |
Líneas de Investigación de Maura Alemán
La investigación de Maura Alemán se ha desarrollado en torno a cuatro ejes temáticos que dialogan entre sí: lo ancestral, lo migrante, lo territorial y lo educativo. Estos ejes representan distintos momentos y giros dentro de su práctica de investigación-creación, configurando un marco que articula memoria colectiva, territorio, escucha y pedagogía musical independiente.
- Lo ancestral: el sonido como fuerza cosmogónica y espiritual.
- Lo migrante: la escucha como memoria en movimiento.
- Lo territorial: el paisaje sonoro como archivo vivo del entorno.
- Lo educativo: la independencia como acto creativo y pedagógico.
En todos ellos, la escucha funciona como hilo conductor que transforma el sonido en una forma de memoria, resistencia y creación contemporánea.